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一、基础题

1、下列各组词语中，没有错别字的一组是（ ）

A、烦躁 悲欢离合 觊觎 甜言密语 蜗角虚名，蝇头微利

B、傀儡 粉墨登场 胳搏 举案齐眉 坐中泣下谁最多？江州司马青衫湿

C、挣揣 口沾一绝 糟糕 物欲横流 四围山色中，一鞭残照里

D、观摩 精益求精 欣喜 苟延残喘 操千曲而后晓声

2、依次填入下列各句横线处的词语，最恰当的一组是（ ）

①莎士比亚超越所有作家之上，至少超越所有近代作家之上，是 的自然诗人；他是一位向他的读者举起风俗习惯和生活的真实镜子的诗人。

②《等待戈多》被翻译成二十多种文字，曾经 西方剧坛。

③这样， 可以弄清事实的原委，消除阅读中的疑惑， 还可以获得剧本改编的一些新认识，从而提高艺术鉴赏的能力。

A、戛戛独造 风靡 不仅/而且 B、独一无二 风靡 不仅/而且

C、戛戛独造 闻名 不但/而且 D、独一无二 闻名 不但/而且

3、下列各句中，有语病的一项是（ ）

A、学会与他人交流比较学习的心得，通过讨论、交流，碰撞出思想的火花，这将大大提高比较阅读的质量和效率。

B、当人们进行科学研究之后要写科技专著、学术论文、实验报告、教材等等的时候，就要使用科技语体。

C、“生存还是毁灭？”是默默地忍受命运中最虐的毒箭，是挺身反抗人世间无涯的苦难，哈姆莱特面临着艰难的人生抉择。

D、莎士比亚的戏剧是个美妙的万花镜，在这里面，世界的历史由一根无形时间线索串连在一起，从我们眼前掠过。

4、下面有关文学常识的叙述，不正确的一项是（ ）

A、曹禺，原名万家宝，现代戏剧作家。代表作有《雷雨》、《日出》和《北京人》等。

B、莎士比亚，英国文艺复兴时期戏剧作家。著有《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》和《罗密欧与朱丽叶》等，其中，后四部是莎士比亚的四大著名悲剧。

C、电影《城南旧事》根据林海音同名自传小说改编。林海音是台湾现代女作家。

D、萨缪尔·贝克特，是荒诞派戏剧的代表作家，著有《等待戈多》、《终局》、《伊鲁什利亚》等。

二、能力题

阅读下面文字，完成5—-8题。

弗拉季米尔 你在干嘛？

爱斯特拉冈 脱靴子。你难道从来没脱过靴子？

弗拉季米尔 靴子每天都要脱，难道还要我来告诉你？你干嘛不好好听我说话？

爱斯特拉冈 （无力地）帮帮我！

弗拉季米尔 你脚疼？

爱斯特拉冈 脚疼！他还要知道我是不是脚疼！

弗拉季米尔 （愤怒地）好像只有你一个人受痛苦。我不是人。我倒是想听听你要是受了我那样的痛苦，将会说些什么。

爱斯特拉冈 你也脚疼？

弗拉季米尔 脚疼！他还要知道我是不是脚疼！（弯腰）从来不忽略生活中的小事。

爱斯特拉冈 你期望什么？你总是等到最后一分钟的。

弗拉季米尔 （若有所思地）最后一分钟..（他沉吟片刻）希望迟迟不来，苦死了等的人。这句话是谁说的？

爱斯特拉冈 你干嘛不帮帮我？

弗拉季米尔 有时候，我照样会心血来潮。跟着我浑身就会有异样的感觉。（他脱下帽子，向帽内窥视，在帽内摸索，抖了抖帽子，重新把帽子戴上）我怎么说好呢？又是宽心，又是……（他搜索枯肠找词儿）……寒心。（ 加重语气）寒———心。（ 他又脱下帽子，向帽内窥视）奇怪。（他敲了敲帽顶，像是要敲掉粘在帽上的什么东西似的，再一次向帽内窥视）毫无办法。

5、在这一片段中，两个流浪汉在不断地脱靴子、摘帽子，却总是毫无结果。这两个猥琐的场面有什么象征意义？

6、片段中有一句台词准确表达了两个流浪汉的内心感受，这句台词是什么？

7、这个片段中有一句经典台词，表现了剧作家对人生的看法，把这句话找出来？

8、在这个片段，两个流浪汉的对话颠三倒四，语无伦次，剧作家这样写有什么寓意？

阅读下面文字，完成9—14题。

鲁大海：哼，你的来历我都知道，你从前在哈尔滨包修江桥，故意叫江堤出险，———

（ 9）

周朴园：（厉声）（ 11 ）下去！

仆人们：（拉大海）走！走！

鲁大海：你故意淹死了两千二百个小工，每一个小工的性命你扣三百块钱！（ 10）姓周的，你发的是绝子绝孙的昧心财！你现在还———

周 萍：（冲向大海，打了他两个嘴巴）你这种混账东西！（ 大海还手，被仆人们拉住）

周 萍：打他！

鲁大海：（向周萍）你！（仆人们一齐打大海，大海流了血）

周朴园：（厉声）（11 ）不要打人！（ 12 ）（仆人们住手，仍拉住大海）

鲁大海：（挣扎）放开我，你们这一群强盗！

周 萍：（向仆人们）把他拉下去！

鲁侍萍：（大哭）这真是一群强盗！（走至周萍面前）你是萍，……凭———凭什么打我的儿子？（ 13 ）

周 萍：你是谁？

鲁侍萍：我是你的———你打的这个人的妈。

鲁大海：妈，别理这东西，小心吃了他们的亏。

鲁侍萍：（呆呆地望着周萍的脸，又哭起来）大海，走吧，我们走吧！（ 大海为仆人们拥下，侍萍随下）

9、画线部分主要揭露了周朴园的（ ）

A、罪恶来历 B、 狡诈手段 C、凶残目的 D、虚伪性格

10、依次选用最恰当的词填空。

这话揭露周朴园 的目的， 的欲望， 的**资本家本质。

A、罪恶 B、 凶残) C、贪婪 D、自私

E、恶劣 F、卑鄙 G、冷酷 H、虚伪

11、文中两个“厉声”的作用是什么？选出对此说明正确的一项（ ）

A、都是提示演员说这两句台词时应掌握的声腔。

B、都表示周朴园此时感情上的暴怒。

C、前一个“厉声”反映出当时周朴园害怕大海揭露他老底的心情，并揭示其凶狠的本质；后一个“厉声”显示其在家中封建家长制的作风，也有故作姿态之意和复杂心情的流露。

D、前一个“厉声”说明周朴园对亲生儿子大海的凶相，无情无义；后一个表示他对大海还是有人性的，从而揭示了周朴园的性格的复杂性。

12、周朴园阻止仆人打大海，反映他（ ）

A、人性的觉醒 B、有些改悔，比过去文明

C、不忍见亲生儿子打亲生儿子 D、伪善的展示

13、这句话反映了鲁侍萍复杂的心态，其中包含（多项选择）

A、想认儿子，但前面已向周朴园讲过不会认。

B、想说穿，但已觉无必要，便转换了话题。

C、对周萍的切齿痛恨。

D、对周萍既想又恨的复杂心情。

E、想教训周萍，但周朴园在旁，只好转换话题。

14、这场戏，既从 面表现了鲁大海对周朴园本性的清醒认识和敢于斗争的反抗精神，又从 面揭露了周朴园**的资产阶级的本质。（正、反、侧）

三、提高题

阅读下面文字，完成15—17题。

这一折中，老夫人突如其来的悔婚行动使莺莺十分震惊，她悲愤交加———

［旦云］俺娘好口不应心也呵！

［乔牌儿］老夫人转关儿没定夺，哑谜儿怎猜破；黑阁落甜话儿将人和，请将来着人不快活。

［江儿水］佳人自来多命薄，秀人每从来懦。闷杀没头鹅，撇下赔钱货；下场头那答儿发付我！

［殿前欢］恰才个笑呵呵，都做了江州司马泪痕多。若不是一封书将半万贼兵破，俺一家儿怎得存活？他不想结姻缘想什么？到如今难着莫（捉摸）。老夫人谎到天来大，当日成也是恁个母亲，今日败也是恁个萧何。

［离亭宴带歇指煞］从今后玉容寂寞梨花朵，胭脂浅淡樱桃颗，这相思何时是可？香邓邓黑海来深，白茫茫陆地来厚，碧悠悠青天来阔；太行山般高仰望，东洋海般深思渴。毒害的恁么。俺娘啊，将颤巍巍双头花蕊搓。香馥馥同心缕带割，长搀搀连理琼枝挫。……

（《西厢记·赖婚》）

15、剧中人莺莺是一个知书达礼的大家闺秀，有高深的文学修养，作者写她的语言就注意化用诗歌名词，请从上文中找出这样的名句。

16、崔莺莺被母亲的背信弃义的行为所激怒，曲词变换运用了一些俗谚以激发她强烈的怨愤之情，这两句俗谚的原文是

①

②

17、对以上节选的曲词语言特点分析不当的一项是（ ）

A、作者化用名诗名句和变换运用俗谚，使语言凝重秀雅，以符合莺莺的个性和身份。

B、以上曲词把华丽浓艳的文学语言和生动泼辣的民间口语并行使用，达到了雅俗相得益彰、和谐完美的境界。

C以上曲词感**彩浓烈，口语应用较多，如哑谜儿、甜话儿、没头鹅、赔钱货等，使曲词完全成了韵律化的口语，一气呵成。

D、以上曲词采用了昏邓邓、白茫茫、碧悠悠、颤巍巍等叠词，使崔莺莺的感情表达委婉曲折，符合大家闺秀的身份。

四、探究题

阅读下面文字，回答18—20题。

弗拉季米尔 等一等……咱们拥抱……咱们很快活……快活……既然咱们很快活，那么咱们干什么好呢……继续……等待……等待……让我想一想……想起来啦……继续等待……咱们既然很快活……让我想一想……呀！那棵树！

爱斯特拉冈 那棵树？

弗拉季米尔 你不记得了？

爱斯特拉冈 我累了。

弗拉季米尔 你往上面瞧瞧。（爱斯特拉冈往树上瞧）

爱斯特拉冈 我什么也没瞧见。

弗拉季米尔 昨天晚上那棵树黑沉沉、光秃秃的，什么也没有。可是这会儿上面都有树叶啦。

爱斯特拉冈 树叶？

弗拉季米尔 只一夜工夫。

爱斯特拉冈 准是春天来啦。

弗拉季米尔 可是只一夜工夫。

爱斯特拉冈 我跟你说，咱们昨天不在这儿。你又做了场恶梦。

弗拉季米尔 照你说来，咱们昨天晚上是在哪儿呢？

爱斯特拉冈 我怎么知道？在另一个场所。别怕没有空间。

弗拉季米尔 （很有把握）好。昨天晚上咱们不在这儿。那么昨天晚上咱们都干了些什么呢？

爱斯特拉冈 干了些什么？

弗拉季米尔 想想看。

爱斯特拉冈 干了些什么..我想咱们聊天了。

弗拉季米尔 （抑制自己）聊些什么？

爱斯特拉冈 哦..这个那个，我想，一些空话。（ 有把握地）不错，现在我想起来了，昨天晚上咱们谈了一晚上空话。半个世纪来可不老是这样。

弗拉季米尔 你连一点儿事实、一点儿情况都不记得了？

爱斯特拉冈 （疲惫地）别折磨我啦，狄狄。

弗拉季米尔 太阳。月亮。你都不记得了？

爱斯特拉冈 他们准是在那儿，像过去一样。

弗拉季米尔 你没有注意到一些不平常的东西？

爱斯特拉冈 天哪！

弗拉季米尔 还有波卓？还有幸运儿？

爱斯特拉冈 波卓？

弗拉季米尔 那些骨头。

爱斯特拉冈 它们很像鱼骨头。

弗拉季米尔 是波卓给你吃的。

爱斯特拉冈 我不知道。

弗拉季米尔 还有人踢了你一脚？

爱斯特拉冈 对啦，是有人踢了我一脚？

弗拉季米尔 是幸运儿踢你的。

爱斯特拉冈 所有这一切都是昨天发生的？

弗拉季米尔 把你的腿给我看。

爱斯特拉冈 哪一条？

弗拉季米尔 两条全给我看。拉起你的裤腿来。（爱斯特拉冈向弗拉季米尔伸出一条腿，踉跄着。弗拉季米尔攥住腿。他们一起踉跄）拉起你的裤腿来！

爱斯特拉冈 我不能。

（弗拉季米尔拉起裤腿，看了看那条腿，松手。爱斯特拉冈差点儿摔倒。）

弗拉季米尔 另外一条。（爱斯特拉冈伸出同一条腿）另外一条，猪！（ 爱斯特拉冈伸出另外一条腿。得意地）伤口在这儿！都快化脓了！

说明：节选自《等待戈多》第二幕。（ 施咸荣译，《荒诞派戏剧集》，上海译文出版社，1980年版）与课内课文（《等待戈多》第一幕）相比，都发生在同一地点和同一时间，发生着类似的事情。两个可怜虫是整个人类的象征，他们显得与客观世界极其不协调，在孤独无望中，等待成了他们全部的生活内容。最具讽刺意味的是，等待的对象戈多却总也不来。

在这部戏中，作者试图以流浪汉孤独、猥琐的现状跟翘首以盼、期待解脱的愿望形成对照，来构成一幅人类生存现状的图景。

18、回忆一下课本中关于树的描写，仔细阅读本文，你发现树发生了什么变化？这种变化是什么寓意？

19、有些同学问，弗拉季米尔和爱斯特拉冈昨天晚上明明在同一棵树旁，为什么爱斯特拉冈却强调说：“我跟你说，咱们昨天不在这儿，你又做了恶梦。”你觉得矛盾吗？为什么？

20、文中引用的对白：

爱斯特拉冈 咱们走吧。

弗拉季米尔 咱们不能。

爱斯特拉冈 干嘛不能？

弗拉季米尔 咱们在等待戈多。

总共在剧本中出现了七次之多，尤奈斯库说：“ 在我看来只有最平淡无奇的日常工作、最乏味的言语被应用得超过限度时，才会从其中涌现出异常事物来。”（《起点》，《现代西方文论选》，上海译文出版社，1983年，第一版，353页）你是怎么看的？

五、作文题

21、阅读下面一段材料，根据要求作文。

干啥事儿都听大人的话的孩子，长大了不会有多大的出息；而干啥事儿都不听大人的话的孩子，等不到长大就没有出息。

请以“听话与出息”话题，写一篇文章。

要求：①所写内容必须在话题范围之内；②立意自定；③文体自选；④题目自拟；⑤不少于800字；⑥不得抄袭。

答案与解析研读

1、D （A 密—蜜；B 搏—膊；C 沾—占） 2、B 3、C （构成选择关系，应在第二个“是”前加“还”。） 4、B （前四部是其四大著名悲剧。） 5、显示生活的无聊与腻烦。 6、毫无办法。 7、希望迟迟不来，苦死了等的人。 8、暗示世界是非理性的，人生是荒诞、无意义的。 9、B 10、A B C 11、C 12、D

13、A B D 14、正、侧。 15、座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。（或玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。） 16、①佳人（红颜）自古多薄命②成也萧何败也萧何 17、D 应为增加情绪的感染力，而不是更“委婉曲折”。 18、树叶一夜之间长了出来，光秃秃的树上不可能一夜之间新添几片绿叶，作者故意使用这种荒诞的道具，用来表示时光的流逝。发现了绿叶而无动于衷，这表现了人类内心的空虚和冷漠。19、不矛盾。这正是两个流浪汉的精神状况的体现：糊涂和健忘。对于周围的环境，对于过去和未来，都没有清醒的认识。明明发生的事情，现在却无法承认和确定；昨天明明是清醒的人，现在却变成了糊涂虫。作者正是通过这种对过去事实的颠倒，表达现代人跟历史的一种脱节，同时也暗示了现代人对未来的茫然。 20、荒诞派戏剧的不同于传统戏剧的地方不是语言追求生动性和表现力，而是使用枯燥乏味的言词。多次重复出现的对话代表的是心灵的空虚，固执而一成不变的理由使我们感到这两个人特苦于等待又不得不等待的心情。具体来说，反复出现的“ 等待戈多”是剧本主题的强调，它的每一次出现便意味着话题又被带到戈多身上，而戈多是谁，他们却毫不知情。

21、［写作提示］

这是一篇哲理类关系型的话题作文。

在日常生活中，人们常常可以看到这样的现象：孩子自懂事始，家长便告诉孩子要听大人的话；孩子入学后，家长又叮嘱孩子要听老师的话；孩子步入社会，走上工作岗位，家长则又告诫孩子要听领导的话。难道真的应该“啥事儿”都听别人的话吗？记得剧作家曹禺临终之际悔恨地慨叹道：“我太听话了。”建国后，曹禺创作的剧本数量少并且缺乏力作，有人问及原因，曹禺回答道：“在我一生中有两大遗憾：一是建国以来，我的时间越来越多地被写作之外的事情占据了，二是缺乏独立思考。”

“我思故我在。”做人应有独立思考的精神和开拓创新的勇气，否则，一味顺从，唯唯诺诺，只会丧失自我，泯灭个性，最终“不会有多大的出息”。但是，任性胡为，“ 干啥事都不听大人的话”，其结果亦可想而知，“等不到长大就没有出息”。这样的例子比比皆是，不胜枚举。

“听话与出息”这种关系型的话题作文，话题有着很强的思辨性。构思立意切不可偏废“听话”、“出息”两个概念中的任何一个，而应将两者紧密联系起来，探究两者所存在的辩证关系，选取自己擅长的文体，铺衍生发，阐述出自己的观点。

［例文］

韩寒兄弟，你还能走多远

蒋郎憔悴

亲爱的韩寒兄弟：

先给你讲两个故事。

其一，老经典了，《伤仲永》，初中语文课本里头的文章，不管你如何鄙夷现行语文教育体制，如何把你的语文老师贬得一文不值，估计初中的时候，你胆子还比较小，上语文课还能听讲。这一课文里面的内容，相信你已经读过，这里不再赘述。这里仅套套它的中心思想吧：一个本来就很普通的人，硬是让神童的称号所累，最后堕落，真变回普通人了。

其二，小弟家中发生的真人真事。我的表弟，今年才4岁多的小屁孩，还没读书，很是精巧伶俐，大约是港台那边的电视剧看多了，小小年纪就经常语出惊人。比如，有回吃饭的时候，他吃着吃着，忽然对他爸爸说了一句：“爸爸，你爱你老婆吗？”当时我们饭喷一桌，两个当事人面面相觑。有段时间我们提起这孩子都赞口不绝：“ 这孩子特聪明，将来有出息啊。”于是在我们溺爱、纵容下，孩子闹得越来越厉害，真什么都敢说、什么都敢做了，丁点儿大孩子什么不好学，学一套油腔滑调？于是我们家都开始烦他了，他那些惊人之语，不再是饭后谈资、开心笑话了。

故事说完了。韩寒兄弟，你是聪明人，我虽然说得不聪明，但是你应该知道我说什么了吧。

没错，你是挺有才华、并带点个性的人。作为同龄人，我是妒忌加眼红的，小小年纪在社会上如此出名，也是不容易。可是，你可千万别因此而真把自己当回事了，大家关注你，那是因为大家一来觉得这么点儿大的孩子，居然能写出这么老成的东西，先别管是否装腔作势，都觉得不容易。加上你挺及时和聪明的自我炒作，大家更加好奇了，于是加以关注。你必须清醒这一点，买你账、读你的书的，我估计大部分还是学生，而在“ 成人”读者里面，大多是抱着好奇心态的。

所以，你的书一时好卖，你别骄傲，时髦的说法是“泡沫经济”，虚假繁荣，没多少人会对你实际的才华感兴趣，没人会成立“韩学会”，只是，大伙觉得你这小屁孩说起话来跟小大人似的，不容易。因此，你千万别骄傲，别因此而拿自己当回事，一旦大家对你兴趣消失了，你的书卖不动了，大学都瞧你不上眼了，你江郎才尽了，也只好选择当乞丐了———你没得选择。这不，我在网络上就看见你抱怨《零下三度》被编辑改得面目全非，你说“这不代表韩寒”。嘿，你还真得意了，可是，没看出来吗，大人们对你的兴趣开始消失了哦。

你的遽然走红，我看本来就是机遇的事，你不值得如此骄傲的。新世纪的中国文坛，卫慧、王朔一干人搅得烟尘滚滚，好不热闹，加上网络商人的适时炒作，给你们这帮人一个出头的好机会，所以，你作为一个聪明人，应该明白凭一些小聪明混饭吃，并不是长久之计。文化还是要学一点的，前辈们的经验你应该借鉴，将来再来搭救知识结构的不合理，那就太迟了。老实学点东西吧，哗众取宠、一时得意，终究不是正路。韩寒兄弟，你走好了。你是个聪明孩子，静下心来，你会清楚自己下一步该怎么走。

走笔匆匆，辞尚达意。亲爱的，就此搁笔了。此致那个敬礼。

『点评』 韩寒是近年涌起的一批“ 少年作家”的代表人物，在一些校园里成为了一些中学生的偶像，但韩寒只有一个，他对教育体制的拒绝也许无碍他的个人成长，但他走的路真的符合所有人吗？此文本意也是告诉我们，还是踏实一点好。