山村即目

丘逢甲

一角西峰夕照中，断云东岭雨蒙蒙。

林枫欲老柿将熟，秋在万山深处红。

“即目”，眼前所见。诗题“山村即目”，就是“在山村放眼观赏”的意思。从标题可以得知，这是一首览景即兴之作。能引发诗人的创作激情，“山村”的风景一定非常美好；而常识告诉我们，风景之美无非体现在两个方面，一曰地域特色，二曰季节特色。一首风景诗是否出色，主要就是看它有没有写出这两方面的特征。《山村即目》为我们提供了一个极为成功的范例。

诗的一、二两句就给我们描绘出一幅“西边夕照东边雨”的特殊天气。向西望，“一角西峰夕照中”，傍晚的阳光仍照耀着山峰的一角；往东看，“断云东岭雨蒙蒙”，山岭却笼罩在一片乌云中，细雨蒙蒙。西峰夕照、东岭云雨，都同样富有诗情画意，并且因为强烈的对比，更让人感受到大自然的奇妙。首二句让我们联想起唐代诗人刘禹锡《竹枝词》中的名句“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，但丘逢甲并非简单地化用或蹈袭；刘诗乃缘情布景之兴，而丘诗却是即景描绘之赋，因而比刘诗来得真切生动，意趣盎然。

诗的前两句，侧重写山中的气候之奇；但“东边日出西边雨”或“西边日落东边雨”的天气夏秋两季都可能出现，故仍不足以担当突出表现“山村秋景”的重任。 “林枫欲老柿将熟”，眼前火红的枫林和柿林告诉诗人，是秋色之奇美。

秋红在哪里？在枫叶掌心，在柿子脸庞。此即第三句所云“林枫欲老柿将熟”。诗人来得正是时候，看到了山村深秋最壮美的景致。因为枫叶一老就会枯落，柿子一熟就会掉落；只有当“林枫欲老”“柿将熟”，枫叶要老不老、柿子要熟不熟的时候，才会红得艳丽，充满生机，耐人寻味。我们于此应当特别注意两个字：“欲”“将”。从“欲”“将”二字，我们可以看出诗人对秋红的浓烈、纯正是多么重视和挑剔。第三句在全诗中处于最关键的位置，它既是从单纯写景到借景抒情的转折，又是末句借景抒情、揭示题旨、提升诗歌境界的基础。

末句“秋在万山深处红”，是诗人对山中秋色的概括和提炼，是全诗的精神所在，是第三句具体描写的自然升华。从语法看，这是一个主谓句，“在万山深处”是状语，主干为“秋红”。“秋红”二字就是诗人对山村秋景的高度概括，以一个“红”字压阵，足见诗人对红色之秋是多么赞赏。同时，“红”在这里是一个动词，具有穿透力和吸引力，这就把秋色的静态美转化成了动态美，因而更具艺术感染力。诗人用远望或想像的办法，将万山深处一片红的壮丽景色尽收眼底，使我们的心胸随之开阔，精神为之振奋。

三、四两句把枫红柿熟的美景刻画得如此耐人咀嚼，主要得益于诗人能抓住山村深秋时节的典型景物及其特征，对秋色进行高度的概括和浓缩。枫叶和柿子只有到深秋才会变红，所以成为深秋的典型景物，成为深秋的特征和标志。因此，这首诗要表现的虽然是整个山村深秋景色，却只需写“林枫欲老柿将熟”；当人我们联想到的也往往是火红的枫叶和红熟的柿子。故于诗末着一“红”字，而境界顿出，全诗皆活。

另一方面，还得益于诗歌构思的精巧，比较衬托，出奇制胜，画龙点睛。红枫熟柿是触发诗人兴致和灵感的媒质，是全诗的着力点，但诗人并不直接由此入手，而是从外围的夕照、云雨写起，以西峰夕照、东岭云雨之稀奇，衬托红枫熟柿之神奇。在比较衬托的基础之上，诗人百尺竿头，更进一步，以出人意表之思运画龙点睛之笔，揭示山村秋景之神韵。丘逢甲的《山村即目》使我们想起唐代大诗人白居易的《大林寺桃花》：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。”白诗因山桃花开迟于山外，称春光转移入山；丘诗因枫柿红熟艳于夕阳云雨，言秋色竟藏深山。二诗有异曲同工之妙。但仔细比较，不难发现，白诗的技巧是显露的，多少有些为情造文、因巧成篇的嫌疑；丘诗的技巧是含蓄的，其“秋在万山深处红”的发现是顺藤摸瓜、自然获取的。从谋篇布局讲，白诗是牵引式的，动力在前，一、二两句即已将诗歌的构思和盘托出；而丘诗则是推进式的，动力在后，经过前三句的充分蓄势才于末句揭开神秘面纱，给人以豁然开朗的欣喜和畅快。故《大林寺桃花》以技巧争先，而《山村即目》以境界决胜，白诗终逊丘诗一筹。